這是個恐怖，耽美，像轉動音樂盒那樣各部位小齒鍵，又像無數玫瑰從裂縫伸出，綻放的故事。很像納博可夫和安潔拉．卡特的混生女兒。在一棟高雄豪廈裡，作者可以寫出下妻物語那樣的洛可可洋娃娃少女，迷霧森林的純潔儀式，但其實是將強姦這件事在時光中慢速地展演。那個強姦成了少女在現代古堡裡的鬼故事，她們出不去，從性，從詩意的偽造，從像花瓣枯萎的青春，從愛的未來積木，正常的日光下的那個「好女孩」，原本可以通往未來的時間感，都被姦污。但她寫的那些少女，又那麼地美。
這真是一本懂得「緩慢的，充滿翳影的光焰，駭麗的瘋狂」的小說。
──駱以軍
有一種故事像受害者遺留在案發現場的指紋。無論是性作為一種暴力、或是暴力以性施加，這本小說乍看談論權力不對等之性與暴力，實際上更直指文學及語言如何成為誘姦與哄騙之物；在加害者對受侵害者不可逆轉之剝奪和取樂中，成為殘忍的同謀，背叛了溝通與文明，也使人迎向了失語和瘋癲。在此意義上，這個故事講述的不只是戀童的變態，也是戀物（文學）的：「我已經知道，聯想，象徵，隱喻，是世界上最危險的東西。」
然而，正是以其精彩的聯想、精準的象徵、深邃的隱喻、高度自覺而辯證的文學性……等，這部作品顯然不只是一本最佳新人等級的作品。作者的文字同時是一座富麗堂皇金色宮殿之建築、以及宮殿建築深處一張猩紅波斯地毯之繡工：揮霍，而頗有餘裕。這是將使讀者追問作者過去行蹤的那種作品：想知道作者過往都在哪裡躲藏，直到現在才探出頭來。
──湯舒雯