暗香·舊時月色

【暗香·舊時月色】原文

此兩曲,石湖把玩不已,使工妓隸習之,音節諧婉,乃名之曰暗香、疏影

舊時月色。算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。

江國。正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處,千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也,幾時見得。 

【暗香·舊時月色】譯文

譯文

辛亥年冬天,我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲,於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已,教樂工歌妓練習演唱,音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。

昔日皎潔的月色,曾經多少次映照著我,對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人,跟我一道攀折梅花,不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老,往日春風般絢麗的辭采和文筆,全都已經忘記。但是令我驚異,竹林外稀疏的梅花,謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉,正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意,可歎路途遙遙,夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住灑下傷心的淚滴,面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手游賞之地,千株梅林壓滿了綻放的紅梅,西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離,被風吹得凋落無餘,何時才能重見梅花的幽麗?

註釋

辛亥:光宗紹熙二年。

石湖:在蘇州西南,與太湖通。范成大居此,因號石湖居士。

止既月:指住滿一月。

簡:紙。

征新聲:徵求新的詞調。

工伎:樂工、歌妓。隸習:學習。

何遜:南朝梁詩人,早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時,廨捨有梅花一株,常吟詠其下。後居洛思之,請再往。抵揚州,花方盛片,遜對樹彷徨終日。杜甫詩「東閣官梅動詩興,還如何遜在揚州。」

但怪得:驚異。

翠尊:翠綠酒杯,這裡指酒。

紅萼:指梅花。 

耿:耿然於心,不能忘懷。

千樹:杭州西湖孤山的梅花成林。

【暗香·舊時月色】賞析

《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞,曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。關於這兩首詞的題旨,過去有許多說法,但都難以指實。實際上,這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩,寫的是作者所見所感,寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨歎。 古代詠梅的詩詞很多。但是,正如張炎在《詞源》中所說:「詩之賦梅,唯和靖(林逋)一聯(指「疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏」)而已,世非無詩,無能與之齊驅耳。詞之賦梅,唯白石《暗香》、《疏影》二曲,前無古人,後無來者,自立新意,真為絕唱。」張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。姜夔這兩首詞並不一定有什麼重大社會價值,但它卻能從現實的官感中引起詩興,摘林逋著名詩句為詞牌名,適當地提煉和化用某些與梅花有關的典故,並由此生發開去,立意超拔,另創新機,構思綿密,錯綜迴環。而且能自度新曲,叮噹成韻,鑄詞造句,意到語工,麗而不淫,雅而不澀,在藝術上確有獨到之處。對這兩首詞揚之太高固然不當,抑之太下,恐亦非是。

《暗香》一詞,以梅花為線索,通過回憶對比,抒寫作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片,開篇至「不管清寒與攀摘」五句為第一層,從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。那時,作者同美人在一起,折梅相贈,賦詩言情,境界何等幽雅,生活何等美滿!對未來充滿了希望。「何遜而今漸老」兩句,筆鋒陡轉,境界突變,作者年華已逝,詩情銳減,面對紅梅,再雉有當年那種春風得意的詞筆了。正如作者所說:「才因老盡,秀句君休覓」(《驀山溪》)。與上五句相比,境界何等衰颯。這是第二層。從「但怪得」至上片結尾為第三層。這兩句點題,寫花木無知,多情依舊,把清冷的幽香照例送入詞人的室內,浸透著周圍的一切, 儘管你「忘卻春風詞筆」,卻仍免不了撩起深長的情思,引起詞人的詩興。下片承此申寫身世之感。從「江國」到「紅萼無言耿相憶」是第四層,感情曲折細膩而又富於變化。換頭,敘寫獨處異鄉,空前冷清寂寞,內心情感波瀾起伏:先是想折梅投贈,卻又怕水遠山遙,風雪隔阻,難以寄到;次想借酒澆愁,但面對盈盈翠盞,反而是「酒未到,先成淚」;最後,作者想從窗外紅梅身上來尋求寄托並據以排遣胸中的別恨,然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句,三致意焉。「長憶曾攜手處"」兩句,是第五層,其中「千樹壓西湖寒碧」是詞中的名句,境界幽美,詞語精工,冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句「憶」字的具體發揮。這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅,它傲雪迎霜,幽香襲人,壓倒了凜冽的冬寒,似乎帶來了春天的信息。攜手共游,何等愜意!詞脈發展至此,終於形成高潮。結尾兩句又是一層,詞筆頓時跌落,終於又出現了萬花紛謝的肅殺景象。「幾時見得」一句埋伏下許多情思,引起無限懸念。

這首詞構思綿密,自出機杼。詞的創作雖與林逋《山園小梅》有關,但其境界卻遠遠超林逋的詩作,與陸游的《卜算子·詠梅》也不相類。林詩「曲盡梅之體態」(見司馬光《溫公詩話》),陸詞借梅比喻詩人的品德,姜夔這首詞卻織進了個人身世盛衰之感。但寫法上卻「不即不離」,看上去,似詠梅而實際並非詠梅,非詠梅而又句句與梅密切相關。正如張炎《詞源》所說:「所詠了然在目,且不留滯於物。」姜夔詞的「清空」也正表現在這裡。其次是,對比照應,似縱旋收。作者本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感,但他善於把今昔盛衰之情捏在一起,在對比中交替進行,給人以強烈印象。如第一層寫的是昔盛,第二層便接寫今衰;第五層寫昔盛,六層又以今衰作結。這二者形成強烈對照,境況十分鮮明。再次是,抒情寫意,曲折盡致。這是一首抒情詞,側重於敘寫詞人激烈起伏的內心活動。以第四層為例,短短六句,卻有三次轉折,感情上的波瀾迴盪被表現得淋漓盡致。最後是音節諧婉,字句精工。《暗香》、《疏影》與《揚州慢》一樣,前無古人,純屬自創。這兩首詞經過歌伎演唱的實際檢驗,作者自認為「音節諧婉」。當時曲譜,今已不傳,但讀起來仍能琅琅上口,叮噹成韻。如前所說,作者是很注意研辭煉句的。這首詞,詞句秀美,用字精工,「冷」、「壓」的準確鮮明,虛字的恰當適度,都有益於詩意的增強。

「自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路,回首煙波十四橋。」淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行,而這「韻最嬌」的「新詞」便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻雲,「《暗香》《疏影》雖同時所作,然前者多寫身世之感,後者則屬興亡之悲,用意小別,而其托物言志則同。」小詩流露出的才子詞人姜夔於音樂中的那絲陶醉與憂鬱,使人不禁想去賞析這首「讀之使人神觀飛躍」的《暗香》,走進笛裡梅花,走進姜夔的清剛幽冷之境。

「舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。」月光清美,梅花溢香,這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然,當時的詞人之心可是恬淡安閒,怡然自適,或是心有幽懷,黯然神傷,還是柔情蜜意,「相看好處卻無言」?資人遐想,含有韻味。「算幾番照我」,回憶並勾勒往事。「幾番」約言其多,不止一次。唯「當時只道是尋常」,才有今日的追憶與幽思。「算」字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態,而這種回憶從根本上是緣於內心生發的感情,這是一種懷舊的情緒,於是引起下句對往事的追述。

「喚起玉人」句,在月下、梅邊、笛裡復加一「玉人」,則美人梅花互襯,儼然有春日裡「人面桃花相映紅」之美。著一「喚」字則靜中有動,靜止的美麗圖景變得立體而鮮活,出現了情趣。「不管清寒與攀摘」,冒著清寒,攀折梅花,則內心感情之熱烈可知。這裡清而不淒,清而非冷,清寒而不刺骨。「清」本是極普通的字,作者信筆寫來,則天氣之清寒,月色之清美,梅花之清香,都可融而為一,這裡似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空,它既可能是在「玉人」身旁的「吹笛」,也可能是孤身一人,因思念而吹笛,更可能是兼而有之,以「幾番」二字囊括。和次句意脈似斷非斷,似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空,構造了悠遠的意境,暗含了淒婉的感情,可謂很有筆力的開篇。

下句筆鋒陡轉,以何遜自比,而著意在於「漸老」的衰颯。「而今」和開篇「舊時」相對,擴大了時間的厚重感。這裡不僅有對往日戀人的懷念,還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜,正與「臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省」的嗟悼悲慨暗合。說「忘卻春風詞筆」,卻隱約含有往事不勝悲的意味,正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人,欲寄彩箋卻又說「無尺素」一樣。而今識盡愁滋味「卻道天涼好個秋」,低徊如斯,哀婉如斯,「春風詞筆」如何忘卻?否則,「竹外疏花,香冷入瑤席」何以入眼,又何以「怪」之?此句又轉入現時,竹外疏花蕭瑟,冷香吹入瑤席,引人幽思,勾起回憶。正是「相思一夜梅花發,忽到窗前疑是君」,梅花與人兩相思。這裡見花思人,生出「怪得」之心,必是至深之情。「疏」「冷」烘托淒涼,「瑤席」反襯哀苦,用字可見匠心。

《姜夔》