八歸·湘中送胡德華

【八歸·湘中送胡德華】原文

芳蓮墜粉,疏桐吹綠,庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處,還見篠牆螢暗,蘚階蛩切。送客重尋西去路,問水面琵琶誰撥?最可惜、一片江山,總付與啼鴂。

長恨相從未款,而今何事,又對西風離別?渚寒煙淡,棹移人遠,飄渺行舟如葉。想文君望久,倚竹愁生步羅襪。歸來後,翠尊雙飲,下了珠簾,玲瓏閒看月。

【八歸·湘中送胡德華】譯文

譯文

荷花飄落,稀疏的梧桐開始墜下綠葉。庭院裡,一場秋雨剛停歇。我說不出原因,一個人突然獨自傷悲。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去,苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人,重尋西去的水路,不知水上是否有人為你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好風景,卻付給悲鳴的鳥兒。常常遺憾我們相識相知時間太短,而今在這落花時節,為何又要無奈地依依相別?清冷的洲渚煙水茫茫,船兒就要出發,友人的行舟已遠,如一片輕葉。他的妻子一定在家中盼望著他,日日站在翠竹旁,任憑羅襪上染上清塵。等到丈夫歸來後,夫妻二人幸福地團圓。雙雙下了珠簾,對著明月對飲到天明。

註釋

1八歸:姜夔自度曲。

2暗雨:夜雨。

3篠(xiǎo)牆:竹籬院牆。篠:細竹。

4蛩:蟋蟀。

5水面琵琶:指白居易《琵琶行》事。

6啼鴂(jue):亦作「鵜鴂」「鶗鴃」,即杜鵑鳥。

7未款:不能久留。

8文君:漢司馬相如妻卓文君。

9翠尊:翠玉的酒杯。

十玲瓏:皎、晶瑩。

【八歸·湘中送胡德華】賞析

據夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證,大約寫於公元1186年(宋孝宗淳熙十三年)以前,詞人客遊長沙時。胡德華,生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不捨,以及懸想別後友人歸家與親屬團聚的情景。前面實寫,後面虛寫,多次轉移時間和空間,逐層抒發離情別緒,在章法和佈局方面頗具匠心。

上闋刻畫客中庭院之蕭瑟,為離愁作鋪墊,可分兩層。前六句為一層,以雨後寂寞蕭條的庭院為背景,寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣,桐樹吹動著帶綠的葉子,是初秋院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲,苔階下鳴聲淒切的蟋蟀,是秋夜庭前之物。篠牆,指竹牆。這四樣景物,有晝景,有夜景;有植物,有動物;植物又有花、有葉,動物又有光、有聲,配置勻整,而且從目見寫到耳聞,從視覺寫到聽覺,造成一種冷清淒迷的意境,無限煩惱盡在其中。中間「暗雨乍歇」寫天時,「抱影銷魂」寫人事。「還見」二字,更透露出一種無可奈何之感。何以如此,是因為即將送別友人。江淹《別賦》說:「黯然銷魂者,唯別而已矣!」這種離愁別緒,由於用了許多惹愁的景物層層烘染,便見得加倍的濃重。這六句詞,使人儼然進入宋玉《九辯》的境界。

「送客」以下開始轉入離別,是第二層。場景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去,表客行方向。重尋,表明在此送行已非一回。「問水面琵琶誰撥」,化用白居易《琵琶行》中「忽聞水上琵琶聲」的詩句,而改為以「問」字領起的設問句,語簡意深,餘味悠長,極盡其纏綿情緒。接著,「最可惜、一片江山,總付與啼鴂」,則聲情激越,境界闊遠寄慨遙深。啼鴂,或作鵜鴂、鶗鴂,又名子規、杜鵑,此鳥「春分鳴則眾芳生,秋分鳴則眾芳歇」(《廣韻》)。屈原《離騷》中有「恐鵜鴂之先鳴兮,使夫百草為之不芳」之句。這裡也是借啼鴂的鳴聲來表現眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象,襯托離情,極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感,山河異色的憂愁之悲,都體現在這一淒迷闊遠的境界之中。正是無限感慨都在虛處,意愈切而詞愈微。

下闋寫留客慇勤之意,也有兩層意思。前六句承上,著重寫惜別之情。「長恨」三句與柳永《雨霖鈴》過片處「多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節」有同工之妙。柳詞以「更那堪」三字遞進一層,此詞則以「而今何事」的設問追進一步,以傾吐惜別的深情。然後再以「渚寒」三句景語來代替情語,這裡又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的「孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流」的藝術手法相似,借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象,來表達送別者佇立江頭,凝望著棹移人遠的那種依依不捨的感情。這與周邦彥《蘭陵王》「愁一箭風快,半篙波暖,回首迨遞便數驛,望人在天北」有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫,姜詞是從送別者眼中離別者遠處的情景,雖角度不同而各盡其妙。

最後六句寫別後,用美好的設想來排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君,借指胡的妻室。「倚竹」句借用杜甫《佳人》詩「天寒翠袖薄,日暮倚修竹」和李白《玉階怨》詩「玉階生白露,夜久侵羅襪」中的婦女形象,以表現想像中胡妻等待丈夫歸來的情景。「翠尊」三句亦化用李白同詩的後兩句:「卻下水晶簾,玲瓏望秋月」,描繪胡氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術形象為自己所用,不著痕跡,盡得風流,這也是姜夔詞的藝術特色之一。

這首詞以清筆寫濃愁,以健筆寫深哀,故感情真切而不流於頹表,符合白石詞中和的特色。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說:「聲情激越,筆力精健,而意味仍是和婉,哀而不傷,真詞聖也。」細膩而有層次的抒情筆法,配合以移步換形的結構形式,也有助於形成那種清健空靈的藝術風格。

《姜夔》