他（花子虛）渾家李瓶兒，夏月間戴著銀絲髻，金鑲紫瑛墜子，藕絲對衿衫，白紗挑線鑲邊裙，裙邊露一對紅鴛鳳嘴尖尖 小腳，立在二門裡台基上。那西門慶三不知走進門，兩下撞了個滿懷。
——第十三回
這是西門慶與李瓶兒第一次私下照面。崇禎本眉評說，此一撞，可謂五百年風流孽冤。細繹這段文字，總覺得這一撞有點不可思議。西門慶前往花子虛家，約他去吳銀兒家喝花酒，還是大白天。且李瓶兒站在二門的台基上，台基高於地面是肯定的。從大門進來的西門慶，如果不是以百米衝刺的速度飛奔的話，是無論如何也撞不到李瓶兒身上的。即便按照張竹坡的暗示，西門慶故意要硬撞，多少也有點一廂情願。但作者這樣描寫，也有他的道理。不管怎麼說，西門慶與李瓶兒的私情，需要有一個開始。通常的寫法，必是以言語挑逗或試探為先導。而在這裡，敘事者在描寫言語私挑之前，先讓這兩個冤家沒頭沒腦地「撞了個滿懷」。此一撞，生人撞成了熟人。此前，西門慶與李瓶兒在西門故莊上遠遠見過一回。西門慶早早就存了心，瓶兒也未必無意。這一撞，有意也就撞成了有情。其中省掉了多少文字，又深藏著多少曖昧！
有了這一撞，緊接著，當李瓶兒與西門慶初次會面，即說出「好歹看奴之面」這樣具有明顯勾引意味的「托熟」之言時，就顯得極其自然了。瓶兒的言辭，彷彿已經是「老情人」的口吻了。有這一撞打底，兩人之間的言談不論多麼的冠冕堂皇，總讓人感覺到有濃郁的「私情」縈迴其間。換句話說，這裡的「撞了個滿懷」雖然有點生硬和唐突，但考慮到後文的修辭效果，應當說，作者特意安排的這一撞，還是有道理的。
按理說，這「五百年風流孽冤」的一撞，既已達成敘事上的使命，便可退出歷史舞台了。但奇怪的是，還是在同一回中，作者讓西門慶和李瓶兒又撞了一回。
這一撞，發生在花子虛張羅的重陽節賞菊聚會上。眾人飲酒到掌燈時分，西門慶忽然走下席來，到外面去小解，「不防李瓶兒正在遮隔子邊站立偷覷，兩個撞了個滿懷，西門慶迴避不及」。這一次，西門慶因內急而往外走，速度想必比較快，而李瓶兒正在遮隔子邊探頭探腦（此處補寫瓶兒對風流倜儻的西門慶之愛戀和焦渴），加之掌燈時分，屋內的光線相對幽暗，兩人撞在一處，從情理上說是有可能的。
當然，這一回也沒有白撞。兩人之情誼，又往前進了一層，以至於李瓶兒在相撞之後，馬上派出丫鬟繡春趁黑來向西門慶傳話，要把自己整個的獻出去，西門慶當然「歡喜不盡」。可話說回來，在同一回中，同樣的兩個人沒頭沒腦地一連撞了兩個滿懷，怎麼說都有點過分吧。莫非作者很喜歡借助這樣一個無巧不成書的戲劇性把戲，來表現男女私挑的情狀？或者說，在西門慶勾引婦女的種種手段中，故意撞人，正是他屢屢得手的獨門秘技？
沒準還真是這樣。
我們不妨再來看看小說第二十二回的一段文字：
一日，月娘往對門喬大戶家吃酒去了。約後晌時分，西門慶從外來家，已有酒了。走到儀門首，這蕙蓮正往外走，兩個撞個滿懷。西門慶便一手摟過脖子來，就親了個嘴……
西門慶對宋蕙蓮也已垂涎很久，將她的丈夫來旺支到杭州去，本來就是存心要調戲她。這一天不過是天假其便，又喝了點酒，趁勢一撞，攬過來便親嘴，一撞即入港，可謂簡單直接。
《金瓶梅》中「撞個滿懷」或者「撞遇」一類的情節很常見。作者似乎對「撞人」這一標誌化的戲劇化手段情有獨鍾。此外，「撞個滿懷」一類的事屢屢發生，恐怕也與古代社會的家居環境有關。
在一般大家庭的深宅大院中，大門、儀門、中門、腰門、側門、月亮門之類通道玄關，極為繁複，加之以迴廊、穿廊、影壁、假山、通幽曲徑這樣的建築構件，拐彎抹角的地方極多。且行人大多穿著布底鞋，婦女們又裹著尖尖巧巧的小腳，走起路來悄沒聲息，尤其是到了夜深人靜的晚上，「撞個滿懷」一類的事情，想必是會經常發生的吧。
我們知道，以「撞見」為借口，在大院和花園中偷聽別人談話，正是《金瓶梅》推動情節發展的重要手段之一。至少潘金蓮就很喜歡幹這一類的勾當。她那小腳走路無聲，彷彿隨時可以悄悄地出現在西門大院的任何地方。潛蹤所至，令人防不勝防，足以讓孫雪娥這樣的人杯弓蛇影，落下疑神疑鬼的心理疾患——雪娥曾這樣對小玉抱怨說，潘金蓮「單會行鬼路兒，腳上只穿氈底鞋」，無論她走到哪兒，都聽不見腳步響。