阿米爾·汗：我行我素_《大地1947》的影響延續至今_克裡斯蒂娜·丹尼爾斯

《大地1947》上映至今已有十多年了，但是它被人銘記至今。影片的女主角南蒂塔·達斯將在下面談到本片對於印度電影界的影響，以及她和阿米爾難忘的合作經歷——

南蒂塔·達斯：

《大地1947》是我最重要的一部電影，它到現在仍然具有重要意義。由於印巴兩國特殊的關係，我們經常能看到宗教所扮演的角色，有時真的很負面。這個選材很大膽，所以，如何講述這個故事就顯得尤為重要。我們選擇側重於講一個人的心理歷程——包括友情、愛情方面的背叛。

這也是阿米爾最具有突破性、最有張力的一次表演。他以帥氣的「棒冰人」形象出場，而最後卻成了遭人唾棄的反面角色，這不是偶然的，只是因為他也是現實的受害者。

提到阿米爾的演員身份，我聽說很多人認為阿米爾在電影拍攝時會橫加干涉。但事實上，干涉和參與是有著極大區別的，而自信的導演通常對此持開放態度。阿米爾喜歡參與其中，我也認為本就應該如此，他只是在做自己的貢獻，他非常清楚導演才是這艘船的船長。

阿米爾也非常善於跳出角色來看自己的表演，所以他的表演是一條勝似一條。對我來說，倒是少拍幾條更好。一位演員是漸入佳境，另一位演員則是越拍越糟，導演因此要好好處理兩人的拍攝差別。

我們劇組的氣氛特別好。阿米爾是一個拍時認真嚴肅，不拍時熱衷搗亂的人，經常在拍攝之餘搞點惡作劇。有一次，我們在等車，他叫劇務去拿一杯咖啡，接過時故意把杯子打翻。我尖叫起來，感覺熱咖啡就要潑到我身上了。結果卻發現原來杯子是空的。為了給我壓驚，阿米爾給了我一個小禮物，剛好從杯子裡「潑」出來「濺」到我身上——是一隻手鐲！

其實有時候我也是這樣，一會兒嚴肅認真，一會兒又喜歡開玩笑。和阿米爾的工作經歷非常難忘。

《大地1947》在當時沒有太多的營銷預算，我認為，要是它現在上映的話，效果肯定會更好。這是一部很好的影片，故事非常有力度，包括拉曼做的音樂，也是他最好的作品之一。

在印度，我們總是要給一部電影冠上藝術型或者商業型的帽子，而不是深入全面地看待電影本身。《大地1947》就只能游離在外了，因為這兩種類型它都不屬於。

《義無反顧》（1999）把動作戲、驚悚戲和主旋律元素處理得恰到好處。除此之外，故事引人入勝，讓你身臨其境地去感受罪與罰，又不失邏輯。

——《時代電影指南》，2007年

腦筋急轉彎似的深夜追逐、遭遇戰、密集的動作戲，從南印度轉至西印度，最終在西南邊界的沙漠結束——《義無反顧》上映之前，有著長達七年的準備期。

導演約翰·馬修·馬塔也許認為這是一部動作戲，但事實上，其愛國主義成分同等重要。

這部電影講述了一位忠於職守的警察——ACP47 拉索爾（阿米爾·汗飾）和越境恐怖組織之間的爭鬥，尤其是針對從巴基斯坦到印度的軍火交易。同時，又有拉索爾和其大學校友希瑪（索娜麗·本達裡飾）之間的愛情線索。

《義無反顧》是約翰·馬修·馬塔第一次以導演的身份亮相，此前他從事的是廣告片製作。阿米爾再一次堅信自己的選擇，著眼於整部電影，而不計較導演的資歷。

阿米爾決定簽約這部電影最重要的因素是劇本。在1999年一次《印度時報》採訪中，他說：「當我讀到這個劇本的時候，能感受到它所揭示的社會內涵。」由此，阿米爾覺得這部片子一定要拍。

其實，對於導演來說，這個決定也是冒險的。約翰雖然選擇了阿米爾主演《義無反顧》，但阿米爾在觀眾的印象中並不是動作戲男主角。當然，《義無反顧》並不是簡單的動作戲。約翰在1997年接受《印度電影觀眾》的採訪時說：「我認為阿米爾很適合出演《義無反顧》，我想要一個勇敢但又不是那麼生猛的形象。當我看到他在《艷光四射》中的表演後，就確信他是正確的選擇了。」這一採訪是在《義無反顧》上映之前，不需要票房驗證，約翰已經相信他的選擇是正確的了。

從阿米爾的角度來說，他在角色之間的轉換十分流暢，從《古拉姆》裡面的小流氓，瞬間轉變成一位恪盡職守的警官，言談舉止都透著凜然正氣，有時候微微捲起袖子，有時候雙臂抱肩，有時候手放在唇前——這個為法律而存在的角色，每時每刻想的都是正事兒。

本片和《灰飛煙滅》《古拉姆》同屬於阿米爾早期突出的動作戲電影。其實，動作戲並非盲目地表現打鬥，而是需要特定的情節進行引領。

儘管也有人覺得，對於恐怖主義和巴基斯坦的情節設置有些陳詞濫調，但是，本片絕對有它的新穎之處，尤其是人物關係的處理，以及情節的發展和推進。最重要的一個例子就是ACP拉索爾和高法穆·侯賽因之間的一份友情。高法穆·侯賽因是巴基斯坦在印度埋伏的恐怖勢力頭目，這可以解讀為來自朋友的背叛。後來，拉索爾開始對付高法穆，這其實也是一種背叛。不過，由於高法穆對整個印度造成了威脅，為拉索爾的背叛提供了合理性，使其不失為一個忠實的朋友。

針對這部電影，《印度時報》曾詢問阿米爾對印巴問題的看法，阿米爾表示，他不認為這部電影對敏感話題的涉及太過，或是一味表達激進情緒。相反，一些巴基斯坦朋友看過這部電影也很喜歡。

《義無反顧》在各大影院上映的時候，正值1999年印巴之間發生卡吉爾衝突。48 雷迪夫網對本片評論道：「《義無反顧》是一部希望迎合多方面需求的商業之作，某些片段的闡述不一定合你的胃口，但不管怎麼說，它在商業上相當成功。」

印度觀眾對本片自然是熱情高漲，它對愛國主義的宣揚，以及對恐怖主義的反對，都在印度被廣泛頌揚。票房非常成功，在大城市更是一票難求。極高的人氣讓它贏得了印度電影觀眾獎最佳影片獎。

此前，阿米爾最受歡迎的作品都是抒發單一人物的命運，而講述群體故事的《義無反顧》的成功使阿米爾突破了題材的限制，影響了他今後十年在電影界的發展方向。

90年代末的印地語電影界格局發生了變化。從票房上來看，這一時期最成功的三部電影分別是《君心復何似》（薩爾曼·汗主演）、《勇奪芳心》（沙魯克·汗主演）和《印度拉賈》（阿米爾·汗主演）。亞尼·卡普已跟不上他們的腳步了，印度影視界「三汗」鼎足而立。

沙魯克·汗憑借多次票房上的成功樹立了地位，阿米爾·汗則以高超的演技和多變的角色令人折服。媒體不可避免地將他們放在一起比較，形成了「影視巨星」（指沙魯克·汗）和「影視宗師」（指阿米爾·汗）的對壘。

1997年，資深影評人阿努帕瑪·喬普拉在《今日印度》報上寫道：「沙魯克也許是閃耀的明星，薩爾曼是個憨厚的壯小伙。然而，阿米爾的表現卻有著常人難以觸及的深度。沙魯克不管演哪個角色都永遠是沙魯克，但阿米爾在《愛在旅途》中是拉固，在《艷光四射》中是穆納。」

世紀之交，這三位巨星中至少有兩位看起來有平分秋色之勢，那麼他們今後將何去何從呢？