英德拉·庫馬爾和阿米爾合作的兩部90年代的作品，是兩個完全不同的方向。下面，這位導演會對比這兩部電影和它們背後的製作歷程——
英德拉·庫馬爾：
《真愛無敵》這部影片事實上可以從「友情」這個特殊的角度來欣賞。玖熹和卡卓爾、阿米爾和阿傑，甚至影片中作為反派的兩位父親，是三對發小。所以，也可以說這是一部講友情的電影，也即年青一代和年老一代兩大陣營之間的衝突。
影片以年輕人之間的友誼為主，展現了他們之間的交流方式，這就會出現「歡喜冤家，意外相愛」的橋段，比如阿米爾和玖熹。這與《講心不講金》的安排相似——水火不相容的死對頭，機緣巧合地走到了一起。
《真愛無敵》是非常好的娛樂片，很多場景和設置都很巧妙，甚至還有某些場景一直被人模仿，比如走鐵管的那場戲——阿米爾為了救阿傑，結果兩個人一起吊在懸空的鐵管上。這是非常標誌性的一幕，後來經常被其他電影以各種各樣的方式來模仿。
我想把走鐵管這一幕的成功歸功於我們的動作導演維盧·代弗甘先生，他為了保證這一幕的正常拍攝，付出了很多汗水，也冒了很大的險。
由於我們運用了非臉部特寫，真正以身涉險的並不是演員自己，而是替身演員，他們才是真正的無名英雄。看著自己不熟悉的人在冒險，你真的會由衷地擔心他的安全，這種感覺很微妙。總之，那個替身小伙子站在懸於八層樓高的鐵管上，身上只有一根細繩連著，這非常需要膽量。
當然，阿米爾表現得也非常勇敢，但必須承認，如果沒有替身演員的幫忙，我們絕不可能完成這一幕，更不會如此成功。此外，還有最難拍的一幕，也與阿米爾和阿傑有關。每次提到這一幕，大家都會笑出眼淚來。
阿米爾和阿傑坐在車的後座上，車子是由一隻猴子駕駛的，那隻猴子受過專業訓練，後來卻丟下車試圖逃跑，若是它真的跑掉了，我們再去哪裡找會開車的猴子呀？於是我們為了防止猴子跑掉，就把它的手繫在方向盤上，再讓阿米爾和阿傑坐在後座上。車實際上是由前面的一輛卡車拖行的，我就站在卡車的車廂上，沒法和前面的司機說話，就讓助手告訴他什麼時候啟動。當車速達到40～50邁的時候，我喊：「開拍！」這時阿米爾和阿傑開始大喊：「救命！救命！」這是劇情安排，坐在一輛猴子開的車上，自然要尖叫的。誰承想他們的尖叫驚到了「猴哥」，猴子以為這兩個傢伙要傷害自己，就掙脫了束縛，主動攻擊他們去了！
我離他們大概只有10英尺，看得清清楚楚。我對助手大喊，讓他告訴司機停車。當車停下來的時候，阿米爾和阿傑從車裡跳出來跑了！想像一下，我站在卡車上，看著兩個巨星，被一隻猴子追得到處跑！
再說《終成眷屬》，我認為這部電影更合我的心意。但是，它沒有得到令人滿意的觀眾反饋。當然我還是很高興的，因為很多看過《終成眷屬》的觀眾都告訴我這部電影很好。這也是我和阿米爾最後一次合作。有時候就是這樣，當你們的合作被認可，就繼續；如果不被認可，那就分道揚鑣。
當然，我們現在還是非常好的朋友，我也一直為有他這樣的朋友而驕傲。
寫《七色彩虹》38 時，我帶著電影構思去找阿米爾，問他有沒有什麼不妥的地方。聽完劇本，他說很喜歡這部電影，還說影片肯定會火。事實也正是如此。
回頭再看我倆的合作：《講心不講金》《真愛無敵》和《終成眷屬》。我覺得《終成眷屬》沒有取得預期成功的主要責任在我，畢竟我是導演。事情本來就應該是這樣，不管電影好壞，都是導演在主導，因為電影是他的孩子，他才是決定這個孩子是什麼樣的關鍵。
大家都希望我和阿米爾能在《真愛無敵》之後再來一部搞笑喜劇，結果我們卻獻上了一顆巨大的催淚彈，這當然讓大家失望。另一個問題是，我們在宣傳的過程中並沒有強調這是一部嚴肅的電影，我們依然以「阿米爾·汗—英德拉·庫馬爾」這一組合進行宣傳，就好像該片與《講心不講金》和《真愛無敵》是一個類型的。不過，我在這裡說一句心裡話：我認為，除了《未知死亡》，阿米爾目前最好的表現就在《終成眷屬》。
有關《終成眷屬》，我還想重申一點：阿米爾和我都打算拍一部不一樣的作品，我們也為此努力了。但是，我在當時確實還不算完全準備好，應該再為拍攝嚴肅電影多做點準備工作，同時，還要摸清觀眾的意願。就像家長帶著孩子興致勃勃地準備坐過山車，結果卻坐了摩天輪，怎麼能不覺得無聊呢？其實，摩天輪的平穩運行也有它的妙處，這一點觀眾們後來才發現並開始愛上它。再比如，你去吃中國菜，人家卻給你端上了印度薄餅，不管他們做得多好吃，你也不會喜歡，因為這根本不是你想要的。《終成眷屬》就是屬於這種情況。
作為導演，完全依托情感去拍片，是需要很大勇氣的，尤其是以拍攝喜劇而出名的導演。也許我現在拍這種題材的話，收效會更好，但是當時我確實已經超水平發揮了。